越往后，岩石的硬度，有所下降，石窟的外壁，也是满目昌邑。剥落，风化的现象，更加的严重。再加上，由于，不是云冈石窟的精华，没有得到管理人员的特别关照，更是加剧了石窟的损坏，让人可惜。
其实，窟内的造像，还是很有看点，尽管没有，昙曜五窟的雄伟高大，霸气凌人，但是，依旧体现了北魏时期，佛像造像艺术的特点和气息。
缺少了中心佛的石窟，四壁的雕刻，更显的纷繁复杂，错落有致。一个个生动而传奇的佛教故事图，教化和感知着人们。每当人们走进这神秘的石窟内，总是被某种神秘的力量所吸。
看着眼前这些宏大的石窟群，真为匠人的技法和规划所折服。既要考虑局部性，还要顾全大局，二者紧密的相互结合，从而更能体现创造者的主题思想和对佛主的无限崇拜。
北魏时期的佛像，既有中国传统的佛像艺术，同时，也引进了西方佛像的设计元素，消化和吸取了二者的精髓，从而创作出属于北魏时期特征的经典。在中国的佛像建造上，也留下了浓墨重彩的一笔。
只可惜，这样宝贵的瑰宝，在慢慢的消失和被人遗忘。文物保护，虽然也分等级，但是，像云冈石窟这样气势宏伟的建筑群，应该和前面的石窟，得到同样的对待。毕竟，他们同属一个系列，缺少了哪一部分，都是不完整的。
再一次，被他的景象所震撼和屈服。你们是不是也有同感？
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