云冈石窟前木构楼阁
(照片选自~年法国沙畹著《北支那考古学使命记》)
第16窟附洞
（照片选自~年法国沙畹著《北支那考古学使命记》）
第11窟东壁（照片选自年大村西崖《支那美术史．雕塑篇》第1窟南壁东侧维摩像（照片选自喜龙仁《五至十四世纪中国雕刻（法文版五卷本）》（四卷本）年~年法国巴黎出版。第19窟附洞（照片选自年外村氏《大同石佛大观》）第7窟窟檐（《中国营造学社汇刊》年）第9窟至第13窟全景（照片选自年日本常盘大定、关野贞合著《支那文化史迹·云冈石窟（第一卷）》）云冈石窟全景
（照片选自~年日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
云冈石窟山门
（照片选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
云冈石窟山门东眺
云冈石窟山门掩映在绿树丛中。门前戏台与石窟相对。戏台坐南朝北始建于清代，古朴典雅。（照片选自~年日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
云冈石窟山门
山门为清代修建。门额悬有匾额，东西两侧砖墙上雕有“臺頭”、“念佛”四字。整个山门显得庄严，朴素大方。山门两侧为钟楼、鼓楼。（照片选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
云冈石窟天王殿
天王殿建于清初，面阔三间，屋脊高耸。殿前石狮对峙，旗杆矗立。（选自年日本山本明著《云冈石窟》）
第5窟木构窟檐
第5窟五间四层木构窟檐是清顺治八年（年）宣大总兵佟养量捐资修建。歇山琉璃瓦顶楼阁，巍峨壮观。（选自年日本小川晴旸著《大同的石佛》）
第5窟木构窟檐内
木构窟檐内匾额、楹联清晰可见，甚为珍贵，现已无存。洞门西侧立顺治八年（年）《重修云冈大佛阁碑记》，东侧立清康熙三十七年（年）《重修云冈寺记》。（选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
第5窟后室西壁胁侍佛
西壁胁侍佛，高10米，经后世包泥后，略显臃肿。年泥皮剥落后，仍为北魏原雕。西壁色彩艳丽，保存完好。（照片选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
第6窟木构窟檐内
窟檐内拱门上方，悬挂康熙三十五年（年）御笔“庄严法相”匾额及楹联。（照片选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
第6窟中心塔柱北面上层
第6窟是云冈石窟最大的中心塔柱窟。塔上层四角各雕一座象驮九级楼阁式佛塔，支撑着顶部方形帷幕宝盖，宝盖下各雕一立佛，著褒衣博带式佛装；胁侍菩萨背靠塔身，体态优美。塔下层龛楣雕飞天及手牵璎珞的化生童子，雕刻细致华丽。（选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
（左图）：第6窟明窗西侧白马吻足像
菩萨头戴花鬘冠，身披缨络，作思维状，白马伏在脚下，吻菩萨脚，反映出释迦太子逾城出家后与爱马依依惜别的情景。（照片选自~年法国沙畹著《北支那考古学使命记》）
（右图）：第6窟明窗东侧思维菩萨像
释迦牟尼成佛前，身着菩萨装，头戴宝冠，坐于高台上，表情恬静，右脚搭在左腿上，右手食指指向下巴作思维状。现右臂已被盗。（照片选自~年法国沙畹著《北支那考古学使命记》）
第7、8窟外景
第7窟前为三层三间木结构、硬山式灰瓦顶窟檐，第8窟被毁。年依据原有的形制对第7、8窟进行了修整和重建。（选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
第8窟门拱西侧
门拱西侧上方雕飞天、鸠摩罗天和门神像。鸠摩罗天佛教护法神，五头六臂，面如童子，手持日、月、弓和飞鸟，骑于孔雀背上，线条简洁流畅。下方门神像，体魄健壮，神情肃穆，右手高举兵器，形象生动逼真，极富艺术感染力。（照片选自~年法国沙畹著《北支那考古学使命记》）
第8窟门拱东侧
门拱东侧上方雕飞天、摩醯首罗天及门神像。摩醯首罗天佛教护法神，三头八臂，手持日、月、弓和葡萄，坐于牛背上，表现手法简练、造型生动、朴拙。（照片选自~年法国沙畹著《北支那考古学使命记》）
第10窟前室门拱
前室门楣上部雕有须弥山，二龙缠绕，山峦起伏，山中雕有鹿、鸟、狼等动物及树木。山腰雕有护法神鸠摩罗天与阿修罗。下部雕有化生童子手持华绳、缠枝忍冬纹和莲花门簪。画面生动活泼，极富生活气息。下部后世重塑壁画及门拱内侧金刚像清晰可见。（选自年日本山本明著《云冈石窟》）
第11窟西壁上层
西壁上层仿木屋檐龛下雕七立佛，佛像面相丰圆，波状发髻，著褒衣博带式服装，下摆翻飞，清新典雅，潇洒飘逸，是太和改制后出现的新风尚。（照片选自年出版的《云冈佛像记》）
第12窟前室顶部及西壁
第12窟俗称“音乐窟”，是研究北魏音乐史的珍贵素材。窟顶部雕有各种伎乐天组合。西壁上、下层均雕有佛传故事。中层雕一座三间庑殿顶式佛龛，内雕交脚弥勒菩萨及两胁侍佛。整个洞窟布局整齐，雕饰精美。（选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
第14窟外景
云冈晚期洞窟（—年），因渗水严重，前立壁坍塌。窟内仅存一根千佛柱，满雕坐佛。窟内建有民居，可见人为破坏严重。年，洞窟进行了全面修整。（选自年日本山本明著《云冈石窟》）
第16窟附洞被盗交脚菩萨像
菩萨头戴宝冠，颈饰项圈，上着披帛，下着长裙，体态匀称丰满。此尊造像现存于法国巴黎赛努奇博物馆。（照片选自年瑞典奥斯伍尔德·喜龙仁著《五至十四世纪中国雕塑》）
第16窟附洞被盗交脚菩萨像
菩萨头戴高冠，面相方圆，眉眼细长，嘴角上翘含微笑，神情自若；衣纹简洁流畅，体形匀称。此尊造像现存美国大都会艺术博物馆。（照片选自年瑞典奥斯伍尔德·喜龙仁著《五至十四世纪中国雕塑》）
第16窟至第20窟全景
云冈石窟早期洞窟（—年），由高僧昙曜主持，故俗称“昙曜五窟”。是云冈石窟的典型代表，也是西域造像艺术东传的顶级作品。（照片选自~年间日本水野清一、长广敏雄合著《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》）
第20窟至第27窟
第20窟以西是云冈石窟晚期洞窟（—年）。多为民间开凿的中小型窟龛，数量众多，类型复杂，式样变化迅速，与皇室开凿的大型洞窟形成鲜明对比。山顶有清代玉皇阁、明代云冈堡。（照片选自年日本常盘大定、关野贞合著《支那文化史迹·云冈石窟（第一卷）》）
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