大家好，我是百帆假期小帆同学。这座建筑敦煌石窟文物保护研究陈列中心，是中国唯一的石窟类文物保护研究陈列机构。他与莫高窟隔河相望，占地面积2万多平方米，是由日本政府无偿援建。陈列中心于年2月开工，年3月落成，是中华人民共和国和日本国友好的象征。
走进陈列中心，您将欣赏到8个1：1复制的精美洞窟，他们是各时期的杰出代表窟。还可以看到敦煌石窟出土的文物精品等，从多角度展示了敦煌石窟的发展历史。
洞窟的开凿
我们现在了解一下洞窟是怎么开凿的，大家可能对莫高窟都会有大概的了解，洞窟共有个，有壁画、雕塑的洞窟个，剩余个洞窟都是当时工匠的生活窟，它们坐西面东，坐落在鸣沙山东面的断崖上。开凿洞窟首先要选择好的崖面，确定洞窟在崖面上的位置，从莫高窟崖面实际情况来看，当年营造洞窟应该是一个挨着一个营造的。选好位置我们就要按图纸开凿洞窟，开窟并不像在黄土高原挖窑洞那么简单，他需要根据洞窟所表现的题材、形状、规模事先进行缜密的设计，同时在施工作业上要求极高，如果设计不周难以实现预想的形状和规模，同时也会出现破坏岩石结构造成塌方，甚至祸及上下左右的洞窟。首先要挖地基，洞窟所指的地基是窟前栈道的路面，一般与窟内的地面基本一致，如果洞窟有明窗，应该从窗户挖起，挖进一定的距离应该向上挖去，由洞窟顶部凿出顶部的形状后，在由上往下开凿，而后挖通门洞甬道，直接完成洞窟。自上而下的施工方法是为了避免塌方和施工安全，还有会省工省力，便于砂石由高往下送出容易。当一座洞窟挖好后，先将壁面修理平整并留下密集的凿迹，这样有利于泥层和岩体结合的牢固。接下来要制作地丈，地丈又分为泥皮地丈和白灰皮地丈，适用于绘制壁画的基底，整个洞窟的内外必须做这种工艺的处理，地丈处理的好坏决定壁画的质量和寿命，最后我们就可以在洞窟内绘制壁画了。一座洞窟的营造时间，因洞窟的大小、窟主的经济实力等因素，小的一年半载，大的两三年不等，而数十米高的大佛窟，则需要四五年的时间才能建成。
壁画的颜料
我们了解一下绘制莫高窟壁画的颜料。莫高窟现存壁画4.5万平方米，规模庞大，保存完好，不仅是世界艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。丰富多彩的敦煌石窟中，为我们保存了古代千百年间，十余个朝代的大量彩绘艺术的颜料样品，是研究我国古代颜料发展史的重要资料。
敦煌壁画彩塑中主要应用的颜色为红、蓝、绿、棕黑、白等色系的30多种颜色。大部分颜料都产自敦煌本地，如朱砂矿、绿铜矿等。而有一些颜料则是从外地购买来的。
莫高窟壁画及彩塑的红色颜料中应用最多、最普遍的是土红。特别在早期洞窟的壁画彩塑中，即十六国、北魏、西魏和北周，使用土红更多。到了唐代，随着朱砂和铅丹的大量使用，土红应用越来越少。到了晚唐土红的应用再次多起来。这一方面说明当时土红已经从河西走廊出产的赤铁矿中大量制得，一方面说明唐代绘画艺术高度发展，颜料的应用更为丰富了。
壁画中蓝色颜料，早期以青金石为主。青金石是中国古老的传统玉石之一。青金石因“色相如天”，很受中外帝王的器重，所以在古代多被用来制作皇室的各种玉器工艺品。由于青金石具有美丽的天蓝色，所以，我国古代很早就把它作为彩绘用的蓝色颜料。而敦煌石窟是应用青金石颜料时间最长，用量最多的地点之一。在北朝至元的石窟壁画、彩塑艺术中都应用了青金石颜料。截至目前，在中国还没发现有青金石的矿产资源，世界上只有阿富汗等几个国家出产青金石。到了中期随着石青的应用，青金石逐渐减少，变为以石青为主，到了晚期开始大量使用群青。这种变化说明敦煌莫高窟壁画中的天然青金石是从阿富汗、印度等国传入新疆，再传入敦煌的。
这些经历了千百年的壁画，至今仍然光彩鲜艳，金碧辉煌。各种颜料历经千百年自然演变的情况，在画面上得到了真实的反映。它们的耐光、耐磨、耐久等性能在这座特殊的天然实验室中得到了经久的考验。而有一部分壁画因使用了非矿物质颜料，和空气中的二氧化碳、水、气接触后发生氧化反应，已经变色变黑。
塑像的制作
我们现在看到的是莫高窟内雕塑的制作过程，众所周知，中国有四大石窟，分别是河南洛阳的龙门石窟、山西大同的云冈石窟、甘肃天水的麦积山石窟和我们今天参观的敦煌莫高窟。其它三座石窟是以石雕、石塑、石刻为主，因莫高窟开凿在鸣沙山东面的断崖上，属砂砾性岩石，质地疏松，无法雕刻佛像，所以莫高窟除南北大像、涅槃窟睡佛像为石胎泥塑外，大多雕塑都是木胎泥塑。什么是木胎泥塑呢？首先，就要用木头扎成十字的形状，根据塑像不同的姿态，或高或矮。再在木头上用麦草、芨芨草或者红柳枝条扎出塑像的头、手、身体、腿，大概的形状，接下来再用粗糙的草泥捏出人的形态，用细泥塑出人物的五官表情、衣褶、配饰等。最后就是为塑像上色。这些千姿百态的塑像展示了当是工匠们娴熟的技艺、超人的智慧和丰富的想象力。
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