原创爱阅读的小雅君Artron雅昌
历史很重，汗牛充栋的书籍史册都讲不完。
历史也可以很轻，一个故事便可以囊括数千年。
如何向孩子讲述浩如烟海的中国历史呢？伟人的生平固然值得学习，但总感觉隔着时代的高山，仿佛遥不可及。而小雅君最近阅读的绘本《小石匠：云冈的故事》，则是从小人物的视角来讲述云冈石窟的历史。故事短小精悍，但却以小观大，将一段波澜壮阔的历史娓娓道来。
绘本由著名艺术史学者、北大教授郑岩执笔，他在佛教造像领域有着极高的研究。画面则来自插画师李星明，他年纪轻轻，便是丰子恺儿童图画书首奖得主。而绘本的印制，由北京雅昌艺术印刷有限公司承接。三者强强联袂，带领读者走进千年之前云冈石窟造佛的现场。
《小石匠：云冈的故事》
作者：郑岩
绘者：李星明
出版：平行小宇宙童书｜海豚出版社
印制：北京雅昌艺术印刷有限公司
北魏造像历史
故事从问佛开始。
“公元年的一天，小石匠跟随老石匠，和高僧昙曜（tányào）一起，登上平城西郊的武周山。他们在筹划一项伟大的工程。”
高僧昙曜问老石匠：“佛在哪里呢？”老石匠答道，我的佛在石头里。
懵懂的学徒小石匠一知半解。他自小便跟随着老石匠，斩山开洞，一凿一錾地雕刻出佛的模样。他眼中的佛，便是师傅眼中的古法，是师傅口中“本来如此”的样子。
小石匠并不知道，他正在参与北魏造佛的历史。这一年正是北魏和平元年。文成帝决定恢复佛教，批准高僧昙曜主持在武周山开凿石窟，便是云冈石窟。
在云冈，南来北往的商人为造佛带来了本土化的契机。鲜卑贵族、西北客商、江南使者、工地上的匠人……书中将不同民族、身份的人物细细描绘，跃然纸上。
在民族融合的背景下，鲜卑贵族妙朱随着迁徙的车马而来。她的到来，为小石匠的生活带来了新鲜的空气。
绘本的画面借助“异时同图”的技巧，树枝蔓延成深绿，叶子渐渐变黄，直到大雪落满枝头……一棵树完成了开花落叶的四季更迭，也暗示了小石匠在受到妙朱的启发后，内心也开始汩汩涌动出清泉。
在小石匠的刻刀下，石头开始生出花草、小虫、流云，佛也开始了人类的表情和悲欢。
绘本在最后又问到，佛在哪里呢？小石匠心里已有答案：佛在众生，在万千气象的世间。
小石匠的问佛之路，并非凭空捏造，细节处皆是郑岩教授对历史事实的再现。老石匠人“古法”指的是云冈早期造像所表现出的外来风格，而小石匠的“新样”便是破旧识，代指云冈石窟造像风格的中国化，实则是北魏造佛的历史缩影。
好书致敬匠心
云冈石窟背后有着如此复杂历史变化，但这一切都都被作者和绘本画家，用寥寥几笔文字和精细的画面呈现。
小石匠用刀锤问佛寻找匠心，而雅昌选择用纸上工艺致敬匠心。这套书从封面、内页到排版，每个细节都经过精心的打磨。
初次拿到这本绘本时，只见一尊云冈石窟的佛像出现在异形模切的山形竖封上。随着竖封的移动，画面右下角便露出小石匠和大佛相望的画面。四目温柔相对之间，宏大体恤渺小，历史照见个人。
竖封的用纸暗藏玄机。它采用了g正度云宣白色沛帛制作。这种纸有着深深浅浅的纹路，拿在手中，让人感觉沉静、温润，仿佛像小石匠一样在触摸着粗糙的岩石。
封面选用的则是“大地纸”，带有植物纤维，会有微微的闪光。通过封面与竖封的对比，读者能更直观地体验绘本故事里“把佛从岩石里请出来”的匠人精神。
为了更好地还原小石匠书中的插画，书籍内页选择了东方雅韵纸。纸张吸墨均匀，真实呈现自然色暖色调，古意盎然。在大豆油环保油墨的印刷下，绘本角色的形象，以及石窟里奇丽的佛像雕饰，这些细节在纸张上得到清晰呈现。
每一页纸张，粗犷中透着细腻，与原作所使用的画纸相得益彰。李星明在作画时特意选择了手工的雁皮古法生宣纸，雁皮是一种中草药，也可做为制纸的原料，天然的植物纤维，呈现石头一样的肌理。东方雅韵具有天然肌理，很好承接了原画细腻的质感。
作者：井四
编辑：tutu
一END一
原标题：《翻开国风绘本《小石匠》，触摸有温度的历史》
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