麦积山石窟
?龙门石窟
云冈石窟和龙门石窟都和一个皇帝有关，那就是南北朝时期北魏的孝文帝。关于这个皇帝，我们在初中历史接触过，他本名拓跋宏，是鲜卑族历史上一位很厉害很优秀的帝王。
在他之前的皇帝都建都于平城，即现在的大同市，一个六月风雪，常年风沙之地，加上偏北的地理环境使得他亲政后不得不考虑地域归属问题。在他执政后，为了更好地加强对中原地区的统治，他决定迁都至洛阳。同时为了巩固北魏政权对于汉民族的统治，他醉心于改革，是汉化制度的积极倡导者。不光如此，他还勇于改变鲜卑民族的旧俗，这些做法都能尽快地加速两族文化的大一统，为北魏政权的统治打下牢固的基石。一个政权要稳固要发展，首先要在思想上统一民众，领导大众，麻痹他们的意志，让神佛临架于人的管理之上，让神佛成为当时社会管理形态的主导者和引领者，成为普罗。大众心里不可亵渎的主宰者，有着至高无上的特权，有着说一不二的能力。这些都为石窟的“横空出世”打下了良好的政治基础和群众基础。加上北地的地质结构和地理环境，况且又是常年干燥多风少雨，这又为兴造石窟打下了极好的物质基础。因此，无论孝文帝迁都前还是迁都后，石窟的建设都是空前的。云冈石窟是他迁都洛阳之前开凿的，距今已有年的历史，龙门石窟则是在他迁都洛阳之后才开凿的，有多年的历史。从造像的时间来说，云冈石窟要早于龙门石窟。因此，云冈石窟像是少数民族即西方的文化传承和拓宽，而龙门石窟则更多地加入了中原文化的生活气息和韵味、韵律，有了中西合璧的影子。因此，有人说，云冈石窟是野性又粗狂，而龙门石窟则是精美且细腻。今天，我们就是穿越了千年时光，来到了云冈石窟，和古代工匠们进行一次近距离地接触，看一看那层神秘面纱下的千年氤氲，品一品那可望不可及的独白梦想。珍惜下稍纵即逝的顿然，膜拜下天马行空的韵律。神游于那似乎一刻不曾远离的须臾魂灵，还有那一如既往保持不变的仿若初心。在云冈石窟，旅游团是一拨又一拨，络绎不绝地到来，我们根本不用担心听不明白。好些导游都会对两个石窟进行对比，在讲到龙门石窟时，他们都会用相当遗憾的语气说，在龙门，有超过百分之七十的佛像造像的像首因各种各样的缘故，或人为或自然等“不可抗拒”的力量被破坏了，很多的佛像都是有身无头的。我们去过那里，事实的确如此。我们看到的时候，也是相当痛心疾首的。好在，搞破坏的那些人还算是有些敬畏之心，最大的几尊大佛，像比照武则天容貌雕刻的卢舍那大佛等，还是完整地被保留了下来。武则天好靓相比之下，云冈石窟的“境遇”就好很多，它成了在佛教东传入中国后，在漫长的历史时期，不断被塑造、被雕琢、被完善而保留下来的艺术宝库。所以，现在的云冈石窟是国内规模最大的石刻造像群，也是保存最完整的石刻石窟。云岗石窟的景区是很大的，现存洞窟45个，共余尊造像，但真正属于观赏度极高的只有20窟，这是因为前期主要是皇家在出资雕凿，后面的洞窟是因孝文帝迁都了，皇家就停止了修建。于是，这就给了当地的达官显贵这群有权有势者们一个遗留万年、流芳千古的机会。他们就出资、集资请了当地的能工巧匠，利用平城旧有的技艺开始了中、小型洞窟的修造。很快，别地有钱的财团们或是平民百姓中的信徒们也纷至沓来，云冈石窟在那时成为了民间造像的乐土，还出现了清新典雅的“秀骨清像”的艺术形象，极大地丰富了石窟雕像的内容。当然，以现在人的眼光来看，由于资金和人力、物力、财力的不一样，民间窟和国家窟根本不具备可比性。一般的导游也是不会带团过去看的，后来看看时间不允许了，我们也放弃了前去一观的想法。云冈石窟中有个“外交官”，他是云冈石窟的代表作。他就是最早开凿的昙曜石窟中的第20窟（当时奉旨开凿石窟的是佛教高僧---昙曜），这第20窟的大佛是露天的。开凿之初当然不是这样“坦坦荡荡”的，他也有可以防风遮阳的“庇护所”。但随着时间的推移，窟前的立壁和窟顶崩塌了。后来又因战火的缘故，窟檐被烧毁了，这样一来，就成了露天大佛。由于露天大佛的石头略呈白色，历史上曾经有过“白佛爷”这样的俗称。露天大佛的原型是北魏的开国皇帝---道武帝拓跋珪，雕刻出来的佛像是唇厚、鼻隆、目长、颐丰，气宇轩昂，似乎充满了活力。他宽阔有力的身躯和栩栩如生的神态将拓跋鲜卑族人的剽悍与强大、粗犷与豪放、宽宏与睿智表现得淋漓尽致。从不同的角度看他的神情，你会发现传达给人们的是这样的情绪，或慈祥，或严厉，或庄重，看着他的脸，你会不自觉地被感染上他所传达出来的情感。佛像会意的脸容既有北魏开国皇帝拓跋珪君临天下的气度，也有佛祖普渡众生的博爱。手巧的工匠们将佛所具有的“三十二相、八十种随形好”的精神风貌都通过他的形象很好地表达了出来。在露天大佛处的人数是最多的，他前倾的身体、他上翘的嘴角、他细细的弯眉、他微启的双目都让人如沐春风，享受到温暖，感受到慈悲为怀的气度和大度。大家在这里用自己喜欢的姿势与动作表达出对大佛的敬慕、尊重、崇拜和喜爱。在云冈石窟，也只在露天大佛的前面，我们看到了有隔离开的祭拜台，有两束祭拜的鲜花篮被摆在了正中央的位置。我们平常所说的云冈大佛指的是就是这尊大耳垂肩，面露祥和、顶天立地的露天大佛，他的形象常常出现在用于宣传的画册或是纪录片中。游人来到这里，也多是为了留影和纪念，露天大佛这一形象成为云冈石窟中“出镜率”最高的佛像，所以他当之无愧地被称为云冈石窟的“形象大使”或“外交大臣”。云冈石窟按照开凿的时间可以分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格各异。露天大佛就是石窟中的早期作品，磅礴且不凡，有着雄浑、纯朴的西域情调。如果说第20窟是以博大恢弘的气势震撼人心的话，那我接下来要介绍的几窟就是以美艳绝伦来撼动心弦了。欢迎
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