▲左：20世纪40年代的云冈20窟主佛
右：今天的20窟大佛
云冈石窟始凿于公元5世纪的北魏时期，
以规模宏大、雕刻精美、
题材多样、内涵丰富而驰名中外。
19世纪末至20世纪初，
欧洲人将相机带入中国后不久，
就有外国探险家开始用相机记录云冈石窟，
并将云冈石窟艺术介绍给世界各地的人们，
从此越来越多的国内外人士
来到云冈作画、探幽、究微，
开启了云冈长达百年的研究历程。
历史资料，
历久弥新而别有意味。
本期推出的是，
一组上世纪20—40年代的云冈老照片，
以此来了解云冈石窟的牌匾文化。
▲民国时期的云冈全景
云冈石窟的历史牌匾
石佛古寺
云冈石窟山门，硬山式建筑，面阔三间，为清顺治八年总督佟养量所修石佛寺，后世修葺。现遗存有山门、天王殿、厢房、石狮及钟鼓楼。山门上旧题曰：“石佛古寺”，墙壁各嵌二字，左曰“薹頭”，右曰“念佛”。
在山门外墙，东西两侧有“?頭”“念佛”四字。
“石佛古寺”同治十年所置。
石佛寺
步入石佛寺，在天王殿东西两侧各有砖砌门洞两个，左侧门洞上题“大佛寺”、右侧门洞上题“石佛寺”。进入此门后，便为云冈石窟第六窟所在地。
大佛寺
此为西侧门洞，上书“大佛寺”。从老照片可见，当时旁边房屋为“事启室”。
惠晋无涯
云冈石窟第五、六窟是一组双窟。窟前建有五间四层的绕廊木构楼阁，因岩结构，与山崖等高，朱红柱栏、琉璃瓦顶、气势非凡，巍峨挺拔、蔚为壮观，是明代云冈八景中的云冈摩云。现存窟檐重建于清顺治八年，为宣大总督佟养量主持修建。在第六窟一层屋檐下，置有“惠晋无涯”牌匾。
由老照片可得知，在第六窟“惠晋无涯”牌匾旁，还置有“还我再生”“自在天□”等匾额。
西来第一山
云冈石窟第七窟又名“西来第一佛洞”，同第八窟是云冈最早的双窟。窟具前后室，主室平面呈横长方形。窟内造像胡风汉韵，交相杂糅，东西文化在这里发生了最绚烂的撞击与交融。第七窟明窗两壁为比丘树下参禅思惟像。北壁上层大龛正中为交脚弥勒菩萨，两侧为倚坐佛像，下层为释迦、多宝二佛并坐。南壁长方形帷幕龛内，六身高发髻供养天半跪相对，端静秀丽，风姿绰约，素有“云冈六美人”之誉，是西域造像融入东方元素的上乘之作。窟顶摹仿木构建筑中的平棊藻井，24对飞天围绕盛开的莲花飘然曼舞。
在第七窟一层窟檐下，置有“西来第一山”匾额。
四大神明
云冈石窟第五窟又被称为弥勒佛洞，大约开凿于北魏孝文帝太和年间，是云冈石窟中期开凿的一个比较成熟的洞窟。现存大小造像共余尊，雕饰精美，为云冈石窟保存较好的洞窟之一。洞窟空间规模、佛像造像都特别大，整体洞窟平面呈椭圆形，顶部为穹隆顶，主像布局三世佛，其主像释迦牟尼像以17米之高成为云冈数万石佛的第一高度，堪称云冈石窟的万佛之冠，相传此佛是孝文帝为其父亲献文帝拓跋弘所雕凿，坐佛后面凿有礼拜隧道。西壁立佛身着对领装，右手作施无畏印。面相清秀，细眉高鼻，双目深邃，嘴角上翘，慈蔼可亲。
在第五窟一层窟檐下，分别置有两块匾额，分别为“四大神明”“法护蘭山”。
同时在二层窟檐下，另有“亘古常眙”匾额一副。
庄严法相
云冈石窟第六窟为中心柱窟，亦名支提，塔庙雕饰富丽，被誉为“云岗第一伟观",是世界雕刻艺术史上的奇迹。窟内中央方形塔柱分上下层，高15米，上层四面各镌一立佛二菩萨，四角镂雕大象承驮九级楼阁式方塔；下层四面开龛坐佛。窟内四壁上层环列立佛11尊，华盖承悬，气宇轩昂。窟顶格状隔间可见骑乘各种动物的多臂多首天神。窟内现存反应释迦牟尼一生的佛传故事图30余幅。集中反映了佛主从诞生到出家、弘法一系列具有标志性意义的场面。这些故事图雕刻，结构合理，手法简朴，为犍陀罗东传的新创造，弥足珍贵。
在年，康熙皇帝于冬日回銮巡幸云冈寺并御书匾额"庄严法相"就悬挂于第六窟内。同时由图片可知，在匾额两侧，置有光绪时期楹联一副。
BY｜说大同云冈石窟官微
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辑｜山西晚报全媒体编辑南丽江
审核｜方天戟
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