联合国教科文组织·世界文化遗产委员会曾对中国四大石窟（河南洛阳龙门石窟、甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、甘肃天水麦积山石窟）进行逐个考察，最终确认——河南省洛阳市的龙门石窟代表中国石刻艺术的最高峰，位居中国四大石窟之首。
定了！龙门石窟被确认为中国四大石窟之首
数量最多，规模最大
龙门石窟虽然破坏极为严重，然而现存造像数量仍达到惊人的余尊，是莫高窟造像数量（尊）的45.5倍，云冈石窟造像数量（余尊）的2倍，麦积山石窟造像数量（尊）的10.3倍。
龙门石窟的洞窟数量多达个，是莫高窟洞窟数量（个）的3.2倍，云冈石窟洞窟数量（个）的2倍，麦积山石窟洞窟数量（个）的10.6倍，阿富汗巴米扬石窟洞窟数量（个）的3倍，印度最重要的佛教石窟——马哈拉施特邦·阿旃陀石窟数量（30个）的78倍，印度孟买象岛石窟洞窟数量（5个）的倍，是世界上造像最多、规模最大的石刻艺术宝库。
皇家石窟，绝无仅有
龙门石窟多为皇家贵族所建，是世界上绝无仅有的皇家石窟。
云冈石窟同样也是皇家石窟，但仅仅历经北魏一朝皇室大规模营修，而龙门石窟则历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋、明、清等10多个朝代陆续营造长达余年，是世界上营造时间最长的石窟。
其中，最著名的皇家石窟乃武则天根据自己的容貌仪态雕刻的卢舍那大佛。另有孝文帝为冯太后凿古阳洞、兰陵王孙于万佛洞造像、李泰为长孙皇后造宾阳南洞、韦贵妃凿敬善寺、高力士为唐玄宗造无量寿佛等。
皇室贵族拥有雄厚的人力、物力条件，他们所主持开凿的石窟必然规模庞大，富丽堂皇，汇集当时石窟艺术的精华，因而龙门石窟是十分具有代表性的。
这些洞窟的开凿是皇家意志和行为的体现，具有浓厚的国家宗教色彩，所以龙门石窟的兴衰，不仅反映了中国5至10世纪皇室崇佛信教的盛衰变化，同时从某些侧面也反映出中国历史上一些政治风云的动向和社会经济态势的发展，它的意义是其它石窟所无法比拟的。
国际化水平最高
龙门石窟经历了天竺、新罗、吐火罗、康国等国家营造，发现有西域乐器、欧洲纹样、古希腊石柱、罗马金币、基督教瘗（yì）穴等，堪称全世界国际化水平最高的石窟。
爱奥尼柱式，源于古希腊，特点是比较纤细秀美，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中。
在龙门石窟宾阳中洞门券拱下雕刻一对柱头，带有明显的希腊“爱奥尼亚”式柱头痕迹，属于古希腊爱奥尼亚风格式石柱，是典型的希腊文化艺术之一。龙门出现的这种希腊式石柱可以说是希腊、波斯、印度和中国多元文化交融之产物。
年出土于龙门东山北麓安菩夫妇墓中。金币为圆形，周边不很规整。正面为半身王者像，两侧有十字架，冠顶正中有五角星纹,左边缘处有拉丁铭文“FOCAS”；背面正中为带翅膀的胜利女神像，边缘有拉丁铭文“CTOPIA”。
这枚金币的铸造时间为公元年至公元年，相当于隋朝末年。
这枚金币在洛阳出土，从侧面反映了隋朝末年洛阳与西域商贸交流的密切程度。
中国石窟艺术里程碑
龙门石窟规模宏大，气势磅礴，窟内造像雕刻精湛，内容题材丰富，被誉为世界最伟大的古典艺术宝库。它以自身系统、独到的雕塑艺术语言，揭示了雕塑艺术创作的各种规律和法则。
在它之前的石窟艺术均较多地保留了犍陀罗和秣菟罗艺术的成分，而龙门石窟则远承印度石窟艺术，近继云冈石窟风范，与魏晋洛阳和南朝先进深厚的汉族历史文化相融合开凿而成。
所以龙门石窟的造像艺术一开始就融入了对本民族审美意识和形式的悟性与强烈追求，使石窟艺术呈现出了中国化、世俗化的趋势，堪称中国石窟艺术变革的“里程碑”。
东方蒙娜丽莎，世界最美雕像
卢舍那大佛，是武则天根据自己的容貌仪态雕刻的佛像，乃龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一座造像，以神秘微笑著称，被国外游客誉为“东方蒙娜丽莎”、“世界最美雕像”。
影响力巨大
龙门石窟对韩国石窟庵、日本奈良东大寺卢舍那佛均产生重大影响。
日本光明皇后非常敬仰武则天。武则天在洛阳紫微城建造天堂，以及在龙门石窟奉先寺雕刻卢舍那大佛石像的消息由入唐求法僧传至日本，天平十二年（），圣武天皇发愿“朕亦奉造”。于是日本奈良东大寺内部亦供奉“卢舍那大佛”。
文章来源今日头条考古洛阳
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