走下了中巴车，我远远便望见一排排浓绿大杨树后的武周山。似乎看来更像座黄土的平顶山丘。
位于中心位置的第五窟和第六窟买过门票，我和太太走进绿色琉璃瓦大门。一眼就见山岩壁上五间四层的楼阁。红柱绿瓦，飞檐斗拱。据说此建筑是清顺治八年（公元年）重建。入内才知建筑后面就是云冈石窟最知名的第五窟和第六窟。由于处于中间位置，一般游人都会首先光顾于此。只见洞壁满是雕刻的佛龛、佛像。在拱门两侧刻有二佛对坐在菩提树下的情景，真是栩栩如生。那顶部的浮雕飞天更是飘逸俊美。听说那尊祥和的三世佛是云冈石窟中最大的佛像，令人叹为观止。
刚刚参观完两个石窟，我就已经有了“刘姥姥逛大观园”的感觉。要知道整个石窟群东西绵延一公里。即便是主要石窟也足有四十五个之多。石雕造像五万一千余尊。这些沿着武周山整体开凿始建于公元5世纪（即北魏时代）的石刻造像距今已有年的历史。在我看来它们不仅是凝固的艺术，更是一部穿越千年的史书。
由于我不是做相关的宗教和艺术的研究，再加上洞窟太多，本着重在参与感受，基本上可以说是走马观花。不过对于一些特点显著的洞窟还是有着深刻的印象。我还记得当时导游说过，整个石窟分为东、中、西三大部分。而且各有特色。东部石窟多以塔为主，又称“塔洞”；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满繁杂的浮雕；西部石窟则以中小窟和补刻的小龛为最多。
我记得属于东部的第三窟好像是云冈石窟中最大的石窟。由于耳洞凿有有天井，整个洞窟充斥着恰到好处的自然光。那三尊佛像看起来面容圆润生动，肌肉丰满，花冠精细，衣纹流畅。看起来很富贵的样子。据说这种雕刻手法是典型的唐代风格。我个人比较喜欢这种唐风。
一上午总是不停地进进出出，看的我眼花缭乱。其实从第十六窟起直到第二十窟才是最能代表云冈石窟的精华所在，也就是“昙曜五窟”。在公元年由昙曜和尚主持凿建的。特别是中时期的作品布局严谨，雕工精细，装饰华丽，气势磅礴，形成独特的北魏风格。
著名“五华洞”就是北魏风格的代表作。只见洞内那些千姿百态的佛像、飞天、乐伎等有的正襟危坐，活灵活现。他们有的载歌载舞，神采飞扬。或击鼓或敲钟；或手捧短笛或怀抱琵琶，悠然自得。有的颜色今天看来仍然鲜艳无比，据说自古就是使用纯植物或动物染料。徜徉其中，我相信这绝对不仅仅是次视觉的饕餮盛宴。涉及到太多的知识层面，真是令我受益匪浅。不过，当我听说云冈石窟的一些珍贵石像如今永久保存在诸如美国纽约大都会博物馆时，心中还是有些隐隐的痛。谁让我们曾经那么懦弱，懦弱就要挨打，就没有尊严。看来我们只痛恨那些强盗是仅仅不够的。
我和太太最后来到云冈石窟第二十窟释迦摩尼坐像前。香炉里早已是香烟缭绕。我们还是真诚仰望许久。高13.7米的大佛面容慈祥，两肩宽厚。一幅大慈大悲普度众生坦荡胸怀。我在心中默念，就让佛祖保佑我们国之昌盛，人民安康吧。
第20号窟释迦牟尼坐佛我们在云冈石窟流连忘返。真是一眼看千年，云冈石窟好神奇。
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