目录：
一．配景常识
二．穿梭千年的凝眸——云冈石窟艺术线上展
三．联系资本引荐
这灵岩石窟更是后魏艺术之精粹——华夏美术史上一个深紧要期间中可贵的多量什物遗证。
——梁思成
万亿化身，陈设满山，巧夺天工，骇民心目。一如来，一寰宇，一翼、一蹄、一花、一叶，各具精严，写不胜写，画不胜画。
——冰心
云冈石窟的肃静庞大是咱们所不能设想得出的。一定到了阿谁地点，留连踌躇了几天、几月，才力够给你以一个大抵的俊丽的概况。你不能草草的走马看花的跑着走着的看。你得子细的去抚玩。
——郑振铎
天教细雨为清尘，来看云冈万佛身。佛法虚无何足道，国民万古显精力。
——郭沫若
一、配景常识
云冈石窟位于大同城西16千米的武州山南麓，武州川（今十里河）北岸。北魏旧称武州山石窟寺或代京灵岩寺。石窟倚山开掘，东西连亘约1千米，现存巨细窟龛个，首要窟窿45座，造像余尊，是我国第一批告示的寰宇要点文物掩护单位，也是寰宇文明遗产之一。石窟范围洪大，造像体例丰厚，雕镂艺术精深，抽象灵巧动人，堪称中华释教艺术的顶峰之做，代表了公元5世纪寰宇雕镂艺术的最高水准，是人类艺术史上的精粹。
云冈石窟是东西方宗教和文明碰撞所产生的，是理解公元5世纪文明进展及其宗教思维的实在、直接的明证，也是寰宇雕刻艺术史中特别震动和有沾染力的良好做品。石窟中雕镂的佛、菩萨、护法、抚育等各种人物及其组合表面；龙、鸟、莲花、忍冬等各种动植物点缀图案；窟窿形制、龛式、壁面布局等建造表面，均呈现了释教及其艺术进展中最璀璨期间的实质。是当日人们回头汗青、抚玩艺术的最好取舍之一。
云冈石窟协商院与青岛出书团体配合，用时数年，出书了20卷本的《云冈石窟全集》，补偿的丰厚、系统的文字和图片质料。借此之便，咱们连接云冈石窟协商院、青岛出书团体及北京大学考古文博识院等院校、典籍馆和联系机构，配合倡导本次线上展览，让宽广读者一览云冈石窟这一中华民族文明艺术珍宝。
由于云冈石窟触及窟窿和造像数量庞大，没法再此逐一显现，本展览仅从《云冈石窟全集》中选择了部份代表做品，供各位读者一窥其豹。
二、穿梭千年的凝眸——云冈石窟艺术线上展（共20窟）
第1窟
第1窟中间塔柱西南侧表层龛像
塔柱高低层均有出檐。下檐为仿一斗三升人字拱（雕镂为兽形和天人形）支柱的瓦垄屋顶，瓦垄下檐为半圆形檐椽。上檐为方形宝盖，宝盖内顶部雕镂宝装莲瓣图案，靠塔身内侧为原雕，外侧为补缀后的仿品。
第1窟南壁窟门顶部二龙
窟门上方长约3.2米，宽约0.8米的顶部地区雕镂龙形，由于南侧风化坍塌，使雕镂于顶部的二龙身部份缺失。现存两辅弼对、身躯订交的二龙，龙首朝向窟窿内。二龙抽象鳞纹精确、长角尖耳、厚眉短鼻、鳄吻獠牙、屈颈昂头、兽爪虎尾。龙爪三趾，一爪上举、一爪后蹬，躯体向双侧张开，偶尔缀以叶状云气纹。东侧的龙形下颚有山羊须，颈有菱形纹，形骸略大于西边的龙形。东侧龙形耳、角场所和西侧龙形前爪、身躯场所离别有显然裂隙。
第2窟
第2窟中间塔柱
窟窿内平面呈长方形，大地南侧宽7.55米，北侧宽约8.1米，纵深约10.8米，大地至窟顶高低高约6米。范围略大于第1窟。平面方形塔柱由塔基、塔身和塔顶构成，塔身高4.24-4.33米，分四层机关：第1、2、3层四处瓦垄顶出檐下仿一斗三升人字拱，各层开龛造像；第4层为未完竣的方形宝盖，且风化坍塌严峻。塔顶四处呈弧形与顶部果然承接。
第3窟
第3窟后室三尊
在宽约10米，高约13.1米的面积中，雕镂了一佛二菩萨大型造像。人物肌体外型饱满，塑造的应是“西方三圣”抽象，即焦点主尊为阿弥陀佛，左边为观世音菩萨，右边为局势至菩萨。
第3窟后室东侧龛内左胁侍菩萨
此像应为观世音菩萨，高约6米，头戴兽面宝冠，辫发丝丝显然，面相宛转饱满，五官精确俊丽。菩萨身姿直立，左手臂下垂，屈右手臂抚胸。形骸高低均风化严峻。但看来其为袒上身，斜披络腋，门路式衣纹轻佻贴体，小腹微凸、下身着裙、足踏莲座。
第3窟后室西侧龛内右胁侍菩萨
此像应为局势至菩萨，高约6米，头戴宝瓶宝冠。菩萨身姿直立，右手抚胸，手背饱满，拇指与食指持抚育物，左手臂下垂。此像上半身保管较好，衣纹贴体，但双腿风化严峻。看来斜披络腋，门路式衣纹轻佻贴体，小腹微凸，下身着裙，足踏莲座。
第3窟后室主尊右胁侍菩萨
菩萨秀发厚密、发髻巍峨、纹理精确；鬓足发丝层层梳向耳后，冠后束发凸起下垂至肩。
第4窟
第4窟外景
第4窟位于第3窟西侧的小山包中。主窟坐北向南，为中间塔柱式窟窿。西侧并列的一个敞口窟窿，被参与其隶属窟窿，编号为第4-1窟。窟窿外壁高约8米，焦点下方为窟门，窟门上方东西双侧各开通窗，窟门和二明窗呈倒“品”字形机关，外壁有当代修理加固足印。窟门位于石窟焦点下部，底部超出窟外基岩大地约0.9米。窟门高约2.1米，宽约1.8米，东西两壁和顶部均无雕镂体例。东西双侧窟内大地超出窟门大地约1.4米。
第4窟南壁
壁面焦点基层为拱形窟门，上部东西双侧各开方形明窗，窟门和明窗呈倒“品”字形机关。壁面雕镂布局碎裂，无统一安顿。统统龛像风化严峻，壁面最表层约1厘米厚的褐色表层外翻剥离主体壁面。
第4-1窟东壁盝形龛
龛式超出大地85厘米，为折屏式方格盝形龛龛楣。龛焦点交足菩萨像残剩素面高冠，脸部风化，颈饰项圈，帔帛于腹部十字穿环，下着羊肠大裙。方座双侧各雕一狮子，此中北侧风化严峻，南侧狮头保管略好。龛楣折屏式方格内各雕坐佛，残剩5尊。帐蓬上雕天人牵华绳抚育，左边抚育天看来有头光，着通肩式僧衣，双手合十、牵华绳。龛柱外双侧各雕胁侍菩萨，皆有桃形头光，风化较严峻，此中北侧菩萨像风化尤其严峻。龛楣左右两上隅雕抚育天，南侧可辨者三身、北侧一身。
第5窟
第5窟南壁与西壁
做为云冈最大的平面椭圆形、穹隆顶窟窿，第5窟具备较大的窟内空间。北壁和东西两壁各塑坐佛和立佛大像，产生窟窿三佛中心。北壁为主尊坐佛。南壁缭绕窟门和明窗举行双侧对称性雕镂。东西两壁立佛左右和上方，选取分层式布局，由平行斑纹点缀带隔绝产生高低约8层龛像，并趁势完竣了对南北壁面雕镂的过渡性承接。
第5窟北壁主佛脸部
佛像头部由肉髻顶至下颌总高度达5.16米，此中肉髻高1.81米，脸部高3.35米，脸部横向宽度（两耳郭外缘）达4.25米。依北魏品格敷泥塑造：螺式肉髻、双眉和眼角施以绀蓝色；双眸子施以黑色；眉中白毫和嘴唇施以赤色；另外部份敷以金箔。佛像脸部五官正直、容貌慈悲严肃。
第5窟南壁窟门东下侧护法神头部
整洁巍峨的发髻，正直秀美的面貌，和缓爽快的神色。将良家妇女的抽象赋于威猛的护法神像。在佛国寰宇中，即是武神也会变得温存尔雅。
第5窟窟门东壁二佛树下禅坐
第5窟窟门内东西壁表层，两尊袒右肩之禅定印坐佛，一左一右端坐于枝杈茂密的菩提树下。对称、俊美、安稳、严肃，画面给人留住深入的回忆。与云冈大批呈现的依照《妙法莲花经?见浮屠品》塑造的多宝、释迦二佛均做无畏、与愿指摹的并坐像不同，这边塑造了一双实践《大般涅槃经?圣行品》之律、在树下坐禅修行的佛像：身着袒右肩僧衣、呈禅定指摹的2身佛陀，分坐于枝杈繁茂、树冠庞大的菩提树下。恰是：“我今当为爱乐贪求大乘经故……居家迫迮好像缧绁，一共懊恼由之而生；出家宽旷好像虚空，一共善法因之增加。……甚至坐于道场菩提树下，虽有天魔不能令其退于阿耨多罗三藐三菩提；亦复不为死魔所散。”这边用心形容了一处静修禅法的境地：树干的沧桑、树枝的茂密、树叶的生气、树冠的俊美，释教的圣树泉源于自但是不同于果然；天际上舞启程姿的紧那罗，已然与飘飞的莲花化生一同，迎候着芸芸众生的惠顾。
第5窟南壁东西两头大象驮塔
两座高浮雕大象驮负（叠涩）须弥座五层瓦顶出檐佛塔，计算精巧、雕镂精密，是云冈石窟佛塔雕镂中的佳构，也是华夏保守建造艺术与印度释教艺术相连接的榜样。
第5-11窟北壁
佛像褒衣博带坐于高台上，衣襞纹饰层叠有序、繁缛瑰丽，铺陈于台前，肃静而宽裕艺术美感。佛像面前毫光已然延长至窟顶，双侧既有胁侍菩萨，又有抚育门生，肃静厉穆。佛像右边壁面因坍塌与第5窟沟通，即使缺失了右胁侍菩萨形骸部份等抽象，但这类残破，并未节减过量的艺术美感，反而显现了千年石窟的沧桑过程。
第5-11窟北壁主尊右胁侍菩萨头部
这是位于主佛像右边的胁侍菩萨，菩萨造像的形骸统统坍塌，头部幸存。即使履历灾害，其头部面相却不失娇媚，雕工精巧非常：巍峨的宝盖，整齐的发线，宛转秀丽的脸蛋，涵蓄清静的笑容，无不呈现了处在佛国净土的餍足与愉悦。
第5-11窟东壁龛内寄迹地神
地神头顶宝冠、着菩萨装、仅出露上半身、双手托举交足菩萨双足。地神，大地之神。《周礼·夏官·校人》“凡将事于四海山川”，唐贾公彦疏：“山川，地神。土色黄，故用黄驹也”。而于释教，地神名曰“坚牢”，女神也。《最胜王经》第八卷曰：“此大地神女名曰坚牢”。《诸天传》曰：“地祇乃总号。安住不动皆地神故，坚牢乃别号”。具备与夜叉金刚力士一样的护法意义。于所以此抽象托举交足菩萨，成为云冈石窟交足菩萨造像表面之一种。
第5-12窟主尊坐佛头部
此窟窿位于主洞明窗东侧第2层，这是一个雕凿在外壁的佛龛。佛像头高45厘米，肉髻巍峨、长眉细目、鼻梁高直、两翼显然，嘴角双侧上翘，笑容略微表露，形骸前倾、点头视下，贮存了极大的灵巧与宽恕。此造像显现了北魏匠师反常超卓的雕镂成效，具备这些特点的做品显然是很老练的，也特别繁杂，要到达这类水准，绝非一个艺术家倾尽其天赋所能完竣，它象征着后人的摸索、补偿阅历为后代所接受、发挥。这一成效的猎取所以更初期的艺术家艰苦的试验和屡次的理论为前提的。
第6窟
第6窟中间塔柱东南角
窟窿平面方形，平顶，焦点塔柱直抵窟顶。塔柱平面呈方形，东西宽约7.3米，南北长约7.9米，高约15米。须弥基座，高约1.2米，上端饰波状忍冬纹，四角雕狮子。塔名望为高低两层。基层高约7.4米（含基座），四处雕圆拱、盝形叠加大龛，南北两龛离别为坐佛和二佛并坐，东西两龛离别为交足菩萨和倚坐佛，构成从前、此刻、将来“三世佛”序列。龛侧基层雕众胁侍像，上方为佛经故事，龛楣格内有高髻或夜叉飞天。基层顶部为仿木构屋檐，上雕瓦垄、莲花瓦当，檐枋下刻椽头。四角千佛列柱雕纵向单列禅定坐佛，柱顶置栌斗。表层的大须弥座四角各雕大象，前半身立在角瓦上，后身隐匿于须弥座中。座角置九层方塔，第1层四角各雕一覆钵式小塔，第2层至第9层，四处镂空雕角柱。表层四处均为一佛二菩萨像。窟顶平棊方格，南面、西面、东面各九格，北面五格，格内雕诸天仆乘。
第6窟窟窿内东北角南望
图中近处为北面大龛，龛内二佛并坐，主像庄重愉悦，龛楣上飞天舞动。龛外中层的佛经故事中，太子骑大象朝东疾驶，伎开朗等跑堂跟随。转角千佛列柱将北、东两面离隔。东面大龛看来重层龛楣机关。龛上方瓦垄顶檐椽凸出。纵深处为南壁东侧，基层为佛经故事连环画面，之上为圆拱大龛，再表层立佛洪大，菩萨及众天人蜂拥左右。
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第6窟中间塔柱北面基层内龛龛楣下缘伎开朗
下缘雕12身伎开朗。此中8身飞天手中离别持阮咸、横笛、琵琶、排箫、细腰鼓等乐器吹奏。
第7窟
第7窟后室东壁南侧第4层龛龛楣外左上隅抚育比丘
小小的空间里雕一小比丘像，细眉长、目、面含笑容，双手合掌置于胸前，头部、微倾，姿态调皮、隽永。
第7窟后室南壁窟门左右文殊维摩对坐像
云冈石窟依照大乘佛典《维摩诘经》塑造了良多文殊菩萨与维摩诘的对坐像。此“文殊问疾品”图象是呈现功夫最先的一副。此中窟门东头戴尖顶帽、手摇麈尾，似口若悬河者，也是华夏释教石窟寺较早的石雕维摩诘像。窟门西头顶宝冠、身向右边、神色自在者，当是遵循佛旨到达维摩住处前来“问疾”的文殊菩萨。
咱们留心到，此造像之艺术“精力”似与古丝绸之路必经之地的萨克斯坦江布尔河谷保管的一尊属犍陀罗艺术品格的摩崖石雕菩萨造像具备神色与造像武功上的惊人一致性。由此反响了北魏平城和云冈石窟繁华外文明调换的底细。同时，这些并非偶尔的接受与被接受或是互相模仿的艺术交汇联系，呈现了公元5世纪透过丝绸之路实行的欧亚陆地的文明调换及其在北魏平城的领会与完善落地。
第8窟
第8窟窟门西壁鸠摩罗天
鸠摩罗天五头六臂，上双手离别举托日月；中间左手执弓，右手残剩半臂，手应持箭。主臂右手放腿上，手腕进取翻转，左手擎鸡于胸前。
第8窟窟门东壁摩醯首罗天
摩醯首罗天像三头八臂，右边四手臂保管完全，左边仅存一臂，另外残毁。
第8窟后室南壁窟门西上隅横笛伎
飞天乐伎端倪苗条，双手持横笛吹奏。身上线刻佩饰、衣纹，果然简单。
第8窟后室门窗间龛内抚育天
该像五官正直，圆形头光与帔帛均用浅浮雕技法，双手合掌做礼，外型简单、抽象灵巧。
第9窟
第9窟前室北壁
前室北壁东西宽约12米，高约10.4米。壁面上部焦点设明窗，下部焦点开窟门。在明窗下端和窟门双侧各有一横向水准的莲瓣纹饰带，向双侧东西壁面水准延长，将周全窟窿东、西、北壁面分裂成了上、中、下不同的空间条理。窟门门额立框上浮雕连环忍冬纹与龟背纹距离构成的点缀图案。窟门上头雕庑殿顶饰，屋檐下点缀斗拱与飞天，双侧各雕一武艺执金刚杵的金刚神抽象。北壁壁面分五层。第1层为抚育人队列，残损严峻；第2层浮雕一组睒子本生故事画，其汉风浓重；第3层为双侧对称的盝形龛，内雕交足菩萨像。龛柱为汉式柱身、爱奥尼亚式柱头。第4层焦点为圆拱形明窗，明窗双侧外道抽象遥相响应。左右塔形柱将明窗及双侧的圆拱龛离隔，圆拱龛内雕释迦、多宝二佛并坐，对称平均。第5层与窟顶承接处点缀玉阙伎乐。周全壁面布局应用华夏汉朝画像石的保守本事，中西合璧，充足反响了释教艺术加入华夏地区的华夏化过程。
第9窟前室西壁表层交足佛屋形龛
西壁表层雕庑殿顶仿木结建设筑表面。屋脊正焦点雕金翅鸟，双侧饰三角火焰，两头为鸱尾；垂脊上各栖一鸟。屋顶刻瓦垄，檐部饰圆椽。檐下的一斗三升拱与人字形叉手相间陈列，且置于普拍枋之上。方形塔柱将殿名望做三间式：明间雕坐狮子座的交足佛像；双侧梢间各雕胁侍菩萨与飞天。
第9窟前室东壁表层交足菩萨屋形龛
此系仿木机关庑殿顶式建造屋形龛。屋脊正中雕金翅鸟，双侧饰三角火焰，最外两头为鸱尾；垂脊上各雕一凤鸟。屋顶上的瓦垄和屋檐下的圆椽俱全。檐下的一斗三升拱与人字形叉手置于普拍枋之上，两种斗拱相间陈列。普拍枋由两根八角柱支柱，将殿名望做三间式。柱头之上置栌斗、皿板与雀替：明间雕坐狮子座的交足菩萨；双侧梢间各雕思维菩萨。
第10窟
第10窟前室西壁表层交足菩萨屋形龛
仿木机关庑殿建造。殿身面宽三间，明间雕坐狮子座的交足弥勒菩萨；双侧梢间各雕思维菩萨。明间双侧为八角形柱，柱身浮雕忍冬纹和绹索纹，柱头上置栌斗、皿板，上施雀替与普拍枋。一斗三升拱与人字形叉手，两种斗拱相间陈列。屋脊上点缀金翅鸟（凤鸟）、三角火焰等，正脊两头为鸱尾。
第10窟前室东壁表层交足佛屋形龛
此仿木机关庑殿顶式建造，与第9窟前室西壁表层建造机关、名目类似。殿身用方形塔柱分红三开间，明间雕坐狮子座的交足佛，双侧梢间各雕立菩萨和飞天。金翅鸟踞正脊焦点，左右为三角火焰纹，屋脊两头饰鸱尾；双侧垂脊上各栖一凤鸟。檐部饰圆椽，屋顶刻瓦垄，檐下雕一斗三升拱和人字形叉手。
第11窟
第11窟中间塔柱南面左右胁侍菩萨
具备唐辽品格的菩萨造像。菩萨头戴冠，窄额、大鼻、鼓腮。颈饰圆形项圈，着低胸亵服，外搭帔帛，下着长裙而裙腰下翻，裙带在腿间打结下垂。左手置于胸前，右手持物，立于莲台上。
第11窟东壁南端表层太和七年造像龛
这是由释教“邑社”机关开掘的1个造像单位，分4排雕镂体例。由下至上第1排焦点为太和七年造像题记及三大菩萨像，双侧为多层抚育队列。第2、3、4排离别雕镂二佛并坐、禅定坐佛及交足菩萨龛像，双侧千佛龛陈列有序。由题记体例看，发愿者自感“往因不积，生在末代”“时价圣主，玄门天下”，愿以此福，上为天子、下为七世父母敬造佛像95尊。碑文所记的54人敬造石像95尊，与造像数量相符合。
第11窟明窗西壁
西壁分两层：基层南侧为千佛雕镂，北侧为圆拱龛，内雕一佛、二菩萨；表层龛像为外方形帐蓬、内圆拱龛，龛内雕二佛并坐。壁面南侧个别塌毁，琐细散布的长方形槽，系后代安装木窗所凿。清朝以窗为界，北侧涂色，解释木窗的安排功夫早于涂色期间。
第11窟明窗东壁
壁面南侧因坍塌损毁严峻。整个上可分3层，看来巨细佛龛16座，以圆拱龛和盝形龛为主，也有高低组合龛式。布局上不足蓄意性，但北侧较完全保管的纵向龛式似有循序。基层北侧龛下的“太和十九（）年题记”是云冈分期断代的紧要标尺之一。
第11窟明窗西壁第2层圆拱龛
龛内雕二佛并坐像，二佛呈八字形端坐于龛内，僧衣铺于双腿间，衣摆铺展。龛楣雕7座小千佛龛，拱尾饰龙首返顾立于束帛柱上。龛外左边雕三层出檐方塔，受空间影响，佛塔向左略倾。南侧个别残损缺失。
第11窟明窗东壁北侧第1层第1排圆拱龛
该龛是在统一构想下雕凿的，机关谨严、形容详细，是云冈石窟有精确编年的造像龛之一，其造像特点具备石窟分期断代上的标尺效用。
第11-17窟北壁主尊坐佛
位于第11窟外壁西侧最表层，前立壁坍塌，曾施彩，部份残剩。北壁雕一佛、二胁侍菩萨。佛像具高肉髻，面相丰圆适中，舟形背光雕饰繁缛详细。佛像着褒衣博带式时装，衣襞纹刻麋集平铺于座前大地。
第12窟
第12窟前室西壁中层屋形龛
是为仿庑殿顶建造。角柱将屋面辟为三间，柱顶置皿板，上坐栌斗，斗上置普拍枋。枋上置人字拱与一斗三升拱，并用兽面点缀，再上置檐枋，枋上出檐，上饰瓦垄屋脊。明间内雕一交足佛，二梢间内各雕一倚坐佛，构成一交足佛、二倚坐佛、二胁侍菩萨的组合联系。反响了北魏太和期间平城地区弥勒下生思维的盛行进展趋向。
第12窟前室南壁上部
南壁立柱上方由大型乐伎距离安顿4个坐佛龛，并与平棊藻井式窟顶一同组构。
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