最美云冈系列塞上明珠云冈石窟
开掘于公元五世纪中世的云冈石窟，因其气概宏大，实质充实，被誉为华夏古代雕镂艺术的宝库。云冈石窟的雕镂式样地纪录了印度及中亚释教艺术向华夏释教艺术进展的史籍轨迹，反响出释教艺术在华夏渐渐世俗化、民族化的历程。
从服饰上来看，云冈石窟初期洞穴中的佛像身著袒右肩僧衣和通肩大衣，菩萨像头戴宝冠，胸佩蛇形饰纹和项圈，手戴臂钏、手镯，下著羊肠大裙，后来渐渐演化成鲜卑妆束的夹领小袖式华夏游牧民族服饰。公元年，由于孝文帝的汉化战术，佛像又穿上了宽博的南朝汉式服饰——褒衣博带。
其次，石窟中的一些呈现气象也产生了改变，咱们也许看到，洞穴由仿印度草庐式的大像窟向佛殿窟变化，窟顶由穹隆顶向方形或长方形平顶过渡，洞穴壁面的佛龛也改成高低重层，左右对称的气象，这些都是汉族地域汉魏以来构成的绘画布局气象。
其它，石窟中的很多妆饰纹样也与汉魏以来的气象连接系，囊括修筑气象，乐器范例也显然向华夏化变化，不过，云冈石窟中的中西方文明并非互不兼容，水火不容，而是相得益彰，相互合并的。较量榜样的代表是18窟主佛像东侧的门生像，这五尊造像均采纳线与面相联结的呈现技术，赶上强调了造像脸部神情，它们或浅笑，或凝思，分外在意了人物本质天下的描述，此中迦叶的头像也许说是一尊万分榜样的希腊式做品，工匠充足欺诈雕刻言语，将西方文明与华夏保守文明有机联结，分外融入了鲜卑文明底蕴，创做出一种新的造像气象，因此具备强壮的艺术性命力。纵观云冈石窟，中外艺术合并的最好呈现则是第五窟南壁东西双侧的五层佛塔，聪慧而灵巧的华夏工匠高明地采纳了与华夏楼阁相联结的方法，将半圆形的坟冢式窣堵坡置于楼阁顶上，成为塔刹，而华夏的楼阁成为塔身，这不单没有减弱塔自身具备的宗教意义，并且也使佛塔愈加艺术化，同时也添加了美感，成为华夏式佛塔。
因而可知，云冈石窟是多元文明联结的产品，西方头陀带来的字画、造像艺术与华夏工匠保守雕镂艺术相联结，呈现出更为充实的石窟艺术格调，做为北魏建都平城时的大型石窟寺遗迹，云冈石窟当之无愧地成为华夏石窟艺术史上造像岑岭时间的榜样，在我国雕镂史上留住紧要一页。预览时标签不成点收录于合集#个
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